喜爱法国新浪潮的细腻，或是对芳华期苍茫体裁感兴趣？1988年的《小偷》值得参与清单。

　　这部由克洛德·米勒执导、特吕弗参与编剧的著作，本是他构思的“女人版《四百下》”，因他离世由米勒接手。影片以战后法国为底色，用15岁少女的“偷盗人生”，扯开原生家庭之痛与芳华背叛的本相，夏洛特·甘斯布的扮演更让故事直击人心。

　　故事产生在上世纪50年代法国中部小城，15岁的雅妮娜是被命运遗弃的女孩。

　　母亲二战时抛下她去意大利，父亲从未呈现，她只能与尖刻的婶婶、窝囊的叔叔同住，家里没有半分温情。

　　保存压抑的小城像囚笼，雅妮娜靠小偷小摸寻觅存在感——偷精美内衣、偷美国卷烟，幻想成好莱坞电影里自在张扬的女人，用蠢笨方法对立烦闷日子。

　　偷盗很快让她惹祸，被校园开除后，雅妮娜逃离家园，成了巴黎一对殷实配偶家的女佣。

　　女主人待她和蔼，日子好像有了起色。她在电影院知道四十多岁的已婚公务员米歇尔，对方带她触摸诗篇音乐，送她去学打字，雅妮娜第一次感触被呵护的温暖，两人敏捷堕入私情。

　　可这份“温情”毕竟软弱，当她在打字校园遇到行窃的少年拉乌尔，才似乎看到另一个自己。

　　拉乌尔梦想买摩托车参与竞赛，为帮爱人完结期望，雅妮娜在主人家晚宴上逼上梁山，偷走客人金钱，随后和拉乌尔流亡海滨。

　　时间短的自在转瞬即逝，警方很快找上门，雅妮娜被捕入狱，拉乌尔早已不见踪影，把她单独留在绝地。

　　她找到不合法堕胎的老女人，对方抢走她仅有的开麦拉抵费用。当晚，雅妮娜偷回开麦拉，在电影院看到赴越南参战的战士新闻片，拉乌尔的身影赫然在列。

　　这一刻，她改动主见，扔掉堕胎，挑选单独承当母亲的职责。影片结束字幕温顺奉告：她的孩子长势很好。

　　作为特吕弗未竟遗作，《小偷》连续了他对“芳华与教育”的探究，却比《四百下》多几分沉重。

　　影片没把雅妮娜塑造成单纯“坏女孩”，而是剥开偷盗外壳，显露对爱与自在的渴求。她偷的历来不是资产，而是原生家庭亏欠的重视、成人国际小气的温情、命运不肯给的挑选权。

　　年青的她带着天然青涩与顽强，将雅妮娜的灵敏、背叛与软弱演得鞭辟入里——被婶婶叱骂时的隐忍、偷盗时的严重窃喜、被扔掉后的失望，每个目光都让人物立体鲜活。

　　有人说她简直单独撑起整部电影，毫不夸大，正是她的演绎让观众对这个“小贼”生不出讨厌，只剩疼爱。

　　小城的保存气氛、巴黎中产家庭的精美、流亡路上的破落现象，都精准复刻那个年代的印记，让故事有坚实的实际根基。

　　阿尔及利亚战役的暗影虽未正面呈现，却经过拉乌尔从军等细节浸透，暗示大年代对小角色命运的威胁，让个别挣扎更显无法。

　　没有轰轰烈烈的逆袭，没有迟来的救赎，雅妮娜终究用母爱与职责与曩昔宽和。这个光亮尾巴或许稍显故意，却给苍茫中挣扎的魂灵一丝期望——即便被国际扔掉、走错路，仍然能在自我觉悟中找到前行的力气。

　　它告知咱们，离经叛道的行为背面，往往藏着未被满意的巴望。就像雅妮娜，用偷盗对立荒芜，用爱人对立孤单，终究用生命连续完结自我救赎。

　　这部跨过三十多年的著作，至今仍能让每个曾在芳华里苍茫的人，看到自己的影子。回来搜狐，检查更加多